VILLANCICO POR BULERÍAS DE LA REPOMPA

MATITA DE LAUREL

Una noche del más crudo invierno,
en el alto cielo la estrella lucía,
anunciando a los cuatro vientos
que la profecía ya estaba cumplía.

De la tribu de David, de su dinastía
nació el más bello jazmín que verse podía.
Y los pastores cantaban:
¡Viva el Niño Dios¡
¡Ay, míralo, que es la luna y el sol!
Este Rey de reyes que al mundo ha venío,
este Rey de reyes, nuestro salvador.

El chiquillo como tenía frío,
en el portalito lloraba y gemía;
con su enagua su mare hizo un nío
y al verse abrigao Jesús sonreía.

Que yo no tengo tesoros,
pero te quiero ofrecer:
agüita de la mar, matita de laurel;
y también vengo a entregarte
que toíto mi querer
y agüita de la mar, matita de laurel.

Porque ha nacío en Belén
el Dios todopoderoso
y trae la gloria con él.

© Carmen Aguirre

2° premio de letras "Villancicos por Cantes de Málaga" 1999

AL CANTE: PAQUI CORPAS
AL TOQUE: GABRIEL CABRERA

VILLANCICO POR RONDEÑAS

CASTAÑITAS DE CANELA

Como nieve de la sierra
tan pura y blanca es María...
por eso Dios la escogía
entre t'oas las de la tierra
pa' ser madre del Mesías.

¡¡Deprisa venid pastores
de Ronda y su serranía!!
que aunque la noche esté fría,
dentro de los corazones
quedó la lumbre prendía.

Castañitas de canela
y madroños coloraos...
al Niño le hemos llenao
el portal de yerbabuena
y madroños coloraos.

© Carmen Aguirre

1º premio de Letras en el Concurso de Villancicos por Cantes de Málaga
en el I Certamen del Áula de Cultura de Diario Sur, 1996

AL CANTE: MANOLO CABRERA
AL TOQUE: ANTONIO REQUENA

VILLANCICO POR CANTES DE JUAN BREVA

UN CANASTILLO DE PASAS

Y su vientre floreció
sin dejar de ser doncella...
María, de gracia llena,
concibió al Hijo de Dios
y parió en la Nochebuena.

Tierno como el pan caliente
y bello como la aurora...
nació en bendita la hora
pa' salvar a los dolientes,
de pura y blanca Señora.

Un canastillo de pasas
a la Virgen le traemos...
para San José romero,
y caracolas de nácar
para el Divino Cordero.

© Carmen Aguirre

2º premio de letras de Villancicos por Cantes de Málaga.
En el II Concurso del Aula de Cultura del Diario Sur.
Málaga 1997

AL CANTE: MANOLO CABRERA
AL TOQUE: CURRO DE MARÍA

FANDANGOS DE LUCENA

Se trata de una modalidad de fandangos abandolaos. En Lucena se conocen tres estilos distintos: el de Dolores de la Huerta, el de Rafael Rivas, y el de la Calle Rute. Asimismo, en Cabra hay que destacar que su creador y difusor fue Cayetano Muriel "Niño de Cabra"

Su estructura poética es la misma que los mencionados anteriormente.

FANDANGOS DE LUCENA

Palomita, palomita
echa tus alas al vuelo...
dile a la mujer que quiero
que yo la espero en la ermita
para ser su compañero.

*****

La una la escuché en la plaza,
las dos en el corralón...
Y las tres nadie la oyó
porque al reloj de la iglesia
la cuerda se le rompió.

*****

Está cantando Lucena
a la luz de sus velones...
y al escuchar esos sones
se va toita mi pena
enredá en sus resplandores.

© Carmen Aguirre

FANDANGOS DE DOLORES LA DE LA HUERTA

CURRO LUCENA Y MANOLO FRANCO

EL ZÁNGANO DE PUENTE GENIL

Zángano de Puente Genil: Es un estilo de fandango abandolao procedente de una antigua modalidad folclórica de la zona, de la que toma su nombre. Ha sido un cante muy difundido en los últimos tiempos por el maestro Fosforito.

Su estructura poética es una quintilla de versos octosílabos, que se amplía por repetición de uno de sus versos.

ZÁNGANO

Los membrillos pintan oros
por la orilla del Genil...
y el río en su discurrir
lleva en sus aguas un tesoro.
¡Vente a la Puente a vivir!

© Carmen Aguirre

TIERRA DONDE YO HE NACÍO

FANDANGO DE FRASQUITO YERBABUENA

Dentro de los cantes abandolaos, hay creaciones personales, como sucede con este Fandango de Frasquito Yerbabuena que, basándose en los Cantes de Juan Breva, creó el cantaor granadino Francisco Gálvez Gómez.

FANDANGOS DE FRASQUITO YERBABUENA

Repica con llanto amargo
la campana de la Vela,
y tan sólo se consuela
al escuchar los fandangos
de Frasquito Yerbabuena.

******

Su cante va por Granada
en boca de la afición...
pero nadie consiguió
cantar como él lo cantaba
el fandango que creó.

©Carmen Aguirre

Letras ganadas en el I Concurso de Letras Flamencas
Antonio Fernández Díaz "Fosforito" en el Centro Cordobés de Málaga

PLAZA DE LOS HERRAORES

AL CANTE: PACO MOYA; AL TOQUE: MANUEL FERNÁNDEZ

LA JABERA

La Jabera es un cante que contiene rasgos propios y, aunque arranca necesariamente del fandango abandolao, es una rama aparte que en ella termina. La cuna de este cante fue el barrio de la Trinidad, y se dice que debe su nombre a dos muchachas hermanas, que tenían un puesto de habas secas en calle Mármoles. Estas hermanas, a la hora de pregonar su mercancía, o en sus ratos de ocio, interpretaban un fandango de corte malagueño, que ellas habían configurado a su aire.
Lleva sus seis tercios ligados, y pasa de los tonos graves a los agudos y viceversa. No se dan de ella variantes personales ya que no se presta a ser moldeada.

Su estructura poética es la de cinco versos octosílabos, que se convierte en seis, al cantarla, por repetición de uno de sus versos.

JABERAS

Plazuela de los Carreros,
calles Jara y Empedrá...
Calzá de la Trinidad,
en mi corazón os llevo
y no s'os puedo olvidar.

*****

Por más que pongan barreras
yo vuelvo a la Triniá...
porque en San Pablo me espera
el que amarraíto está,
y muero si no lo viera.

*****

Cuando voy pa la plazuela
del Llano la Triniá...
volverte a ver yo quisiera
como unos años atrás,
y que el amor renaciera.

© Carmen Aguirre

Letras ganadoras en diferentes concursos de
la Asociación Andaluza "Hijos de Almáchar de Baracaldo"

CUÁNTOS PASEOS ME DEBES

AL CANTE: "EL BOLO"; Y AL TOQUE ANTONIO REQUENA

LA RONDEÑA

La Rondeña es un fandango muy antiguo. Hoy la conocemos como una de las bandolás más floridas, aunque en su primera forma era algo más lenta y menos recargada de melismas. Su estructura poética es como las mencionadas anteriormente.

RONDEÑAS

Por tu serrana blancura
pasa galopando el viento...
y atravesando el silencio
se desata la hermosura
de la flor del sentimiento.

*****

Contrabandista en tu sierra
y arriero en tus caminos.
Tú eres Ronda mi destino,
y hasta que me den la tierra
voy de tus vientos cautivo.

*****

No me hace falta el candil,
que me alumbran las estrellas...
voy ligero pa’ el redil
que m’ha parío una oveja
y otra ya está pa’ parir.

*****

Es Ronda de manantiales,
de leyenda y bandoleros...
la de toreros juncales:
de la “palma” y del “romero”,
caballos y mayorales.

© Carmen Aguirre

Letras premiadas en distinos concursos
de la Asociación Andaluza "Hijos de Almáchar" de Baracaldo.

PACO PEREÑA Y LA GUITARRA DE MIGUEL LAÍN

RONDA QUÉ BONITA ESTÁS

EL JABEGOTE

Entre las múltiples variedades de la bandolá, una de las más antigua que se conoce, es el cante de los Jabegotes, llamado popularmente cante de los marengos. Propia de las playas cercanas a la capital, debe su nombre a que la cantaban los pescadores durante las faenas más tranquilas de su quehacer cotidiano. También, aunque en menor medida, la utilizaban los cenacheros para pregonar su mercancía. La melodía de esta bandolá nos ha llegado a través de las cantaoras malagueñas Joaquina Payán, la Brígida y la Chilanga. Su estructura poética es una quintilla de 5 versos octosílabos, que se convierte en 6 a la hora de cantarlo por la repetición de uno de sus versos.

COPLAS POR JABEGOTES

Soníos de caracolas
en el corazón yo siento,
y es tan grande el sentimiento
que se alborotan las olas
en el mar del pensamiento.

*****

Agua de levante fresca,
traígo pa dá y regalar...
Cuando el copo iba a sacar
se desataron las betas
y se perdió la redá.

*****

Pregonando voy y vengo
desde el Palo hasta Almellones...
¡que brillan como doblones!
plateaítos los llevo:
¿quién me compra boquerones?.

© Carmen Aguirre

Letras ganadoras en el Concurso de Letras Flamencas
de la Asociación Andaluza "Hijos de Almáchar en Baracaldo"

PAQUI CORPAS Y LA GUITARRA DE ÁNGEL MATA

LAS BANDOLÁS

La Bandolá es el fruto de la unión del verdial con lo flamenco; y tronco del árbol genealógico de los cantes vernáculos malagueños. Su importancia estriba en que es el punto de conexión y la masa generatriz de todos los demás cantes de esta familia. Entre las múltiples variedades de la bandolá, una de las más antigua que se conoce, es el cante de los Jabegotes o cante de los marengos. Se encuadran también en este apartado, la Rondeña, la Jabera y, como no, los Cantes de Juan Breva.

Fuera de la provincia de Málaga, es en Almería, Córdoba y, sobre todo, en Lucena, donde la bandolá tiene su principal desarrollo, y adquiere una fisonomía distinta. Los fandangos de Lucena, son motivo de orgullo para la tierra cordobesa. También Cabra cuenta con sus variantes, debido al cantaor más relevante de la zona, Cayetano Muriel “Niño de Cabra"; y no podemos olvidarnos de Puente Genil y su Zangano, fandango folclórico, recreado por el maestro Fosforito.

Existen muchas variedades de bandolás, debidas a creaciones personales de cantaores malagueños, que produjeron con su fama gran número de seguidores. Así ocurre con Pérez de Guzmán, que hace suyo un fandango de Alosno amoldándolo al gusto y al toque malagueño. Del mismo modo en Granada hallaron especial eco las bandolás, y fue Frasquito Yerbabuena el creador de unos fandangos que llevan su nombre.

Mención especial merece Antonio Ortega Escalona, de todos conocido por Juan Breva. Dotado de una gran voz y una pureza sin igual, fue el único cantaor que tuvo el honor de cantarle al Rey Alfonso XII en el Palacio Real de Madrid. Juan Breva cantó por verdiales y bandolás, y sin proponérselo hizo de ellas un cante nuevo. Tan grande fue la personalidad del genial veleño, que a partir de entonces dejaron de llamarse bandolás para ser conocidas por Cantes de Juan Breva.

La bandolá tiene en sus notas comunes una fuerte personalidad, y es el toque de guitarra el que le imprime su carácter, que al aplicarlo a cualquier otro cante lo hace caer en el ámbito del adjetivo abandolao. Su estructura poética, es una composición de cinco versos octosílabos, con rima alterna en asonante o consonante, y que al cantarla, por repetición del primer verso se convierte en seis tercios.

CANTES DE JUAN BREVA

Ruta de los "Carboneros"
bordeando el río Vélez...
yo la anduve por mi suerte,
y fui encontrando luceros
que entre sus pagos se pierden.

******
Que to’ nace pa’ morir:
no hay verdad más verdadera...
No me vengas a decir
que no se acaban tus penas,
que a to’ le llega su fin.

******

Un cante por bandolás
lleva Vélez en su entraña...
que Juan Breva nos dejara,
hecho con brisas de mar
y olor a tomillo y jara.

*****

Que ya se acerca San Juan
y están maúras las brevas...
Y entre hojitas de la higuera,
mú gordas y bien rayás,
yo te traigo las primeras

©Carmen Aguirre
Letras premiadas en diversos concursos
de la Asociación Andaluza "Hijos de Álmachar de Baracaldo.

NI EL CANARIO MÁS SONORO (JUAN BREVA)

LA MALAGUEÑA

La Malagueña es un cante sentimental y profundo, de grandeza y hondura. No pecamos al decir que es el cante más difícil de todos los del género, pues para cantarla bien hay que unir al arte, sentimiento, buena voz y dominio del melisma.
La estructura métrica es una quintilla, que se amplía al cantarse por repetición de uno de sus versos. La rima puede ser asonante o consonante, y los versos octosílabos. Referente a la temática, suelen ser el reflejo de penas o de pasiones.

A continuación expongo algunas de mis coplas por MALAGUEÑAS

Que me estoy volviendo loca
de tanto y tanto pensar...
y no acabo de encontrar
forma de ajogar mi pena,
¡con lo grande que es la mar!

******

Málaga es mi corazón,
es caracola y biznaga...
un sueño que Dios creara,
lleno de luz y de sol
para que el mundo soñara.

******

La muerte me va a costar
el yo poder olvíarte...
que aunque de ti yo me aparte,
no dejo de recordar
ni dejaré de soñarte.

******

Le está faltando el aliento
a mi pobre corazón...
él tenía la ilusión
de poder vencer al tiempo,
pero el tiempo lo venció.

******

Limón de tu limonar
quisiera ser, malagueña,
y ser la espuma risueña
que a ti te venga a besar:
guapa mocita trigueña.

*****

Mi agua, mi pan y mi abrigo,
todo por ti lo daría...
¡Que hasta el alma perdería
por estar siempre contigo,
y no me arrepentiría!.

*****

Hermosa tierra hechicera,
Málaga de monte y mar...
la que derrama la sal
y derrocha primavera,
para ti va mi cantar.

©Carmen Aguirre

Premiadas en diversos concursos de Letras Flamencas
de la Asociación Andaluza "Hijos de Almáchar de Baracaldo"

QUE ME ESTOY VOLVIÉNDO LOCA
ROCÍO BAZÁN
CON LA GUITARRA DE CHAPARRO DE MÁLAGA




MALAGUEÑA Y CANTE DE JUAN BREVA
PACO PEREÑA
AL TOQUE MIGUEL LAÍN

PALOS FLAMENCOS Y SUS LETRAS

Las coplas flamencas las podemos agrupar en diferentes apartados, bien sea por temática, por métrica o por lírica. No es lo mismo hacer una letra por alegrías que por seguiriyas, ni tiene la misma temática unas bulerías que unas tonás.
De todos es sabido, que debemos ajustarnos al esquema métrico y rítmico del flamenco, y dependiendo del palo, la copla tiene una métrica y una temática diferente, aunque hemos visto que en algunos casos la misma letra se hace por distintos palos.
Las coplas flamencas requieren un vocabulario sencillo, que es el que habla el pueblo, aquí no valen los rebuscamientos ni las florituras, porque nada hay menos flamenco que darles un lenguaje demasiado sofisticado. Una vez dicho esto, intentaré acercaros a la esencia de la poesía y a la grandeza de LA COPLA FLAMENCA.